名家访谈
“内美静中参”
--著名山水画家韩阳先生访谈
成锋/文
与韩阳君一起聊天、聊艺术是愉悦的，这不仅因他是位画家，更缘于他的发散思维、艺术修养及精神内涵所致。与他谈天谈地谈艺术，你能够领悟到他对艺术、对生活的深层理解与剖析，以古论道，唐宋明清，不论是先人黄宾虹，还是眼前“新安画派”之巨擎郭公达，先辈大师们之艺术精髓已然融入于韩阳肌体中......
在韩阳以“内美静中参”为主题的徽派山水画展开幕前夕，笔者做客于韩阳先生工作室，就此次艺术展主旨展开话题，韩阳谈起了自己对生活、对工作及在绘画艺术道路的探索与追求，窗外秋雨潇潇，屋内谈兴渐浓。
韩阳出生于安徽宿州，自小就喜爱画画，外婆可以称得上是他的启蒙老师，孩提时代的他受外婆的教育，唱儿歌，画画，在地上涂抹着成人们看不懂的抽象“简笔画”。正是外婆的启蒙教育，培养了韩阳对画画的欲望，为他幼小的心灵打开了一扇对外的窗户，使他看到了一个新的户外世界，那时候，外婆就是韩阳的世界，韩阳的偶像。
时光荏苒，1972年底，韩阳步入军营，在部队这所大熔炉里，军事训练之余，韩阳如饥似渴的学习着，从不放弃对绘画艺术的追求。当时他所在的部队离浙江美院不远，这就为韩阳学习绘画创造了很多便利条件。因其在绘画方面的特长，他被选调到部队美术创作班，经常往来于浙江美院与部队之间进行美术交流。在浙美期间，韩阳如鱼得水，充分利用各种机会，向美院老师们进行请教，深得美院姚于惠、陈其、赵延年、马玉如等名家的器重与指导。正是由于他的天赋与努力，韩阳十九岁时便展露头角，参加了全军美展，21岁时参加全国美展，这在当时，实不多见。期间更是受到名家苗再新影响，绘画技艺日见有成。八十年代中后期，更受其舅父，当代中国山水画大家郭公达先生之亲授与教诲，为韩阳最终走出军营，步入社会继而成为新安画派较有影响力之传承画家奠定了丰厚的基础。
在谈到艺术方面对其影响最大艺术家时，韩阳道：我们要对古人怀有敬畏之心，前辈大师们很多都是我的学习榜样。尤以近现代山水画大师黄宾虹先生以及我的舅父郭公达先生对我的影响最大，两位大师的艺术成就及在“新安画派”史上的地位至今没有人能够超越。在学习上，我是博采众家之长、“逮谁学谁”，只要对我有益的营养我都会吸取。
“笔墨当随时代”，韩阳面对黄宾虹、郭公达两座大山，既没有循规蹈就，更没有墨守成规，而是采取学习、吸收与取舍，将大师们之精髓融入自己的肌体中，重建自我。在他的画里，我们既可以看见一代大师黄宾虹之传统墨法，又可见当代大家郭公达之淋漓翰气。韩阳的作品多以皖南山水为表现题材，他常将皖南的青山绿水作为绘画创作元素，皖南自然秀丽的风光里，无论是逶迤的山峦，奔泻的新安江水，还是苍松云海，山泉古居，在他的作品中表现的既清新典雅，又不失苍劲浑厚，既有江南灵秀之气，又具宁静高雅之意。既得磅礴之气势，又具章法上之流畅。
韩阳艺术风格的形成，还得益于他的西画功底，他也常研究西方美术史论，他将西方后印象派画家梵高与中国的黄宾虹之画风与画理进行长期分析研究，得出梵高的点彩与黄宾虹的点墨及点线面之结合技法，有着“东西方绘画语言的共同点”不论从审美角度还是表现技法上，他们都有异曲同工之处。我惊诧于韩阳的丰富艺术史论知识，更欣赏他那深层的洞察剖析能力。由此可见，韩阳在中国山水画方面所取得的成就是与其内外兼修密不可分的，正所谓“功夫在画外”矣！
“气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩”（南齐•谢赫），细读韩阳山水画作，不难发现，其师发自然，悟化百家，虽有追古溯源之痕，更有造化立异之风。“以气韵求其画，则形似在其中矣”。毫无疑问，韩阳的徽派山水画不仅具有皖南山水特定的气韵审美，更体现了画家本人内心文化情怀与精神使然。在问到画家对哪一幅作品最满意时，韩阳笑答：目前还没有自己觉得最满意的作品，感觉每出版一次画集都有一次遗憾！画家对艺术追求之精益求精态度由此可见一斑。
在谈到举办此次画展之目的时，韩阳认为，这是他首次举办个人画展，一是对自己多年来艺术上的一次总结，再者通过展览以达到艺术交流之目的。艺术是相通的，以画会友，通过交流，收集各方信息，为提高自己创作水准创造一个学术环境。
画家各有传派，唯内美是求，现实中韩阳任职于《安徽青年报》社社长，还兼任安徽省美术家协会理事，安徽中国画学会理事，安徽省直书画协会副主席，黄宾虹画院副院长等职。工作虽忙碌，但其对徽派山水画之艺术探求却毫无懈怠。
“江山本如画，内美静中参；人巧夺天工，剪裁青出蓝。”或许从黄宾虹的这首诗里，我们能隐约感觉到韩阳画中的玄机，韩阳的徽派山水已逐渐生成了自己的风貌，在上承“新安画派”之脉，把握传统徽派之章法上，他善于掌控大局，兼容并蓄，厚积薄发，恰当的把握属于自己的绘画语言。在他看来太极起于一点，墨法才是真正的关键。
成锋 2015年11月12日于紫云阁
注：本文作者为国家一级美术师 ，美术评论家。
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责任编辑：张联
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